急着做出决断，这又不是原装老裱，凭这一点哪能判断它到底是真是假。”
“你懂个什么！”孟子涛冷哂一声，随即拿出放大镜准备仔细观察。
莱德明显有些恼怒，不过最后还是忍住了，马上他的注意力又被柜子里的画作吸引住了。
这是一幅鸿篇巨制的，丰满宽远，描写雪后高迈之境。远景中崇山峻岭，山势突兀陡峭，石骨峥嵘嵯峨，高远之势，气吞山河，饶有无限风光在险峰之逸趣。一亭塔朦胧耸立于山间。画境高旷幽玄，气势壮观。
中景为奇古杂树苍松，环绕于山涧溪流边，间以房屋茅舍掩映其中。而近景几苍松高擎叶茂，危石挺立，两行人自右侧小道穿出，似从远山中来，将去往家中休憩。人景遥相呼应，画面充满强烈的节奏形式美感。其技艺之精湛，画风之严谨，堪称高妙。
令孟子涛他们都赞叹不已。
接下来，现场一片安静，所有人都在仔细观察着画作，就这样过了半个多小时，莱德最先鉴赏完毕。
“莱德先生，不知你觉得这幅画怎么样？”
莱德说道：“我以前也研究过王维的生平，他在艺术上曾学李思训大青绿金碧山水，但是他为了适宜在画中表达空寂清静的禅理，大力倡导‘水墨为上’，这是一种单纯地以墨色作画的技法。”
“所谓‘墨分五色’，一般是指以墨色的‘枯、湿、浓、淡、焦’的多层次的变化象征性地表现所画对象。显然水墨画比之重彩画，更适合文人对典雅、平淡、自然的追求。”
“他首创‘破墨法’，就是趁墨色尚未干时，用浓墨破淡、用淡墨破浓，相互渗透掩映，以达到滋润鲜活的效果。而这幅画的种种特点，很符合历史上对王维书画艺术风格的描述。”
姜皓炎表示认可莱德的观点，说道：“这幅画还有董其昌留下的鉴藏印，以我的经验判断这枚钤印的印文、款识和印泥的颜色都是没有问题的，应该是真迹，董其昌的鉴赏实力想必也是毋庸置疑的。”
孟子涛冷笑了起来：“董其昌确实厉害，但他也有看花眼的时候。”
莱德也冷笑着说：“不知石博士又有什么见解？”
孟子涛说：“明摆着的，画法不对。”
“理由呢？”姜皓炎先前看到孟子涛的时候，就不知为何就打心眼里厌恶，现在当然站在莱德一边了。
孟子涛说：“唐代山水绘画中一般不用皴法，简单说来：画家先勾勒出山石的形态，然后以青绿着色，作品便告完成。一般以为，山水画的皴法，最早出现于五代时期。”
“虽说王维的《雪溪图》以墨色晕染烘托环境的同时，山石上也以并不成熟的皴擦来体现山石的阴影和质感。但你们看这里的山石，已经有很明显的‘斧劈皴’技法了，这种皴法是谁发明的，
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